L. D. / EFE.-
La exposición, comisariada por Maria Lluisa Borrás y patrocinada por la Fundación BBVA, es la primera retrospectiva de Arp que se puede ver en Barcelona y reúne más de 140 obras, principalmente esculturas, pero también pinturas, relieves y "collages", realizados entre 1912 y 1965 por este artista fallecido en Basilia en 1966.
La muestra parte de su etapa dadaísta, pues Arp se refugió en Zurich (Suiza) en 1916, huyendo de la I Guerra Mundial, y contactó con Tristan Tzara, donde empezó a dividir el espacio en recuadros geométricos para marcar su ruptura con el arte convencional, en una etapa en que prefería el bordado al óleo, y el relieve a la escultura exenta.
Esta concepción dadaísta daría paso luego a la exploración de la forma abstracta, el automatismo y la exploración del azar porque, como ha dicho este jueves en la presentación de la exposición Maria Lluisa Borrás, Jean Arp reconoció que "toda su obra estaba presente en su época dadá".
Ordenada cronológicamente, "Jean Arp. Invención de formas" es un trabajo de dos años del equipo de la Fundación Miró, un artista que compartió con Arp su interés por las constelaciones, aunque el francés también expresó en su obra escrita, que a finales de año editará el IVAM, su admiración por Kandinski y Mondrian.
"Es una exposición oportuna porque Arp es un artista crucial en la semilla de la modernidad, lo que no se le ha reconocido suficientemente", ha indicado Borrás, para quien en su interés por las formas geométricas Jean Arp "veía la salvación del mundo" en plena Guerra Mundial.
Según Borrás, Arp prefería hablar de "arte concreto" basado en "las líneas, el color y la forma", pues "lo abstracto copiaba la realidad, y Arp defendía el arte a partir de los elementos del arte".
Es por esta preocupación por la forma pura, en los años 30, y por las formas naturales, con obras de figuras evidentes, por la que Arp cayó en las redes de la geometría influido por su esposa, Sophie Taeuber - se exponen dos obras conjuntas en Barcelona-, un estilo que abandonó en favor de las formas orgánicas, inspirado en la metamorfosis de los seres vivos - nacimiento, crecimiento y muerte -, aunque, tras la muerte de Sophie, retomó la geometría en homenaje a su mujer.
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La muestra parte de su etapa dadaísta, pues Arp se refugió en Zurich (Suiza) en 1916, huyendo de la I Guerra Mundial, y contactó con Tristan Tzara, donde empezó a dividir el espacio en recuadros geométricos para marcar su ruptura con el arte convencional, en una etapa en que prefería el bordado al óleo, y el relieve a la escultura exenta.
Esta concepción dadaísta daría paso luego a la exploración de la forma abstracta, el automatismo y la exploración del azar porque, como ha dicho este jueves en la presentación de la exposición Maria Lluisa Borrás, Jean Arp reconoció que "toda su obra estaba presente en su época dadá".
Ordenada cronológicamente, "Jean Arp. Invención de formas" es un trabajo de dos años del equipo de la Fundación Miró, un artista que compartió con Arp su interés por las constelaciones, aunque el francés también expresó en su obra escrita, que a finales de año editará el IVAM, su admiración por Kandinski y Mondrian.
"Es una exposición oportuna porque Arp es un artista crucial en la semilla de la modernidad, lo que no se le ha reconocido suficientemente", ha indicado Borrás, para quien en su interés por las formas geométricas Jean Arp "veía la salvación del mundo" en plena Guerra Mundial.
Según Borrás, Arp prefería hablar de "arte concreto" basado en "las líneas, el color y la forma", pues "lo abstracto copiaba la realidad, y Arp defendía el arte a partir de los elementos del arte".
Es por esta preocupación por la forma pura, en los años 30, y por las formas naturales, con obras de figuras evidentes, por la que Arp cayó en las redes de la geometría influido por su esposa, Sophie Taeuber - se exponen dos obras conjuntas en Barcelona-, un estilo que abandonó en favor de las formas orgánicas, inspirado en la metamorfosis de los seres vivos - nacimiento, crecimiento y muerte -, aunque, tras la muerte de Sophie, retomó la geometría en homenaje a su mujer.
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