Rashomon popular

Los últimos acontecimientos en el Partido Popular recuerdan a Rashomon, la obra maestra de Akira Kuroshawa, en la que un bandido viola a la esposa de un samurai, al que posteriormente asesina. El ladrón, la esposa, el asesinado (a través de una médium) y un leñador ofrecen sus puntos de vista de lo sucedido, cada uno totalmente distinto al otro. El relativismo y el pesimismo impregnan toda la obra y sólo la última escena, con un recién nacido salvado de una muerta segura, aporta algo de esperanza.

Establecer paralelismos directos entre los personajes de Rashomon y algunos de los que pululan por el Partido Popular sería una obscenidad; de ahí que, quizá, lo menos malo sea quedarse con lo esencial: en todo suceso hay tantos puntos de vista como actores, pero los hechos son innegables (salvo en el 11-M).

Si bien los crímenes se producen en el bosque, gran parte de la película transcurre en Rashomon, antaño una de las gloriosas puertas de Kioto, convertida ahora en guarida de forajidos y en estercolero al que se arrojan cadáveres y recién nacidos, y azotada, además, por una lluvia incansable, que ni es fina ni cae en forma de chorrito.

Todos huyen en Rashomon de la verdad, incluso las víctimas de asesinato y violación. Todos parecen tener algo que esconder. Todos parecen justificar las propias miserias. Por eso, puestos a elegir, lo más sensato sería darle algo más de credibilidad a la voz del muerto, transmitida por una médium, del latín medĭum, medio.